Играющее Средневековье - читать онлайн книгу. Автор: Николь Кузнецова, Анна Пронина, Александр Шепс, и др. cтр.№ 34

Алексей Орлеанский. Готовые эскизы для карт «Нечистая сила» неоднократно пытался предлагать разным издательствам. Рисунки всем нравились, но взяться за издание колоды по разным причинам никто так и не решился. В то время находящийся на грани разорения ленинградский комбинат цветной печати мог напечатать эти карты только как заказ, если он будет оплачен. Во второй половине 90-х сотрудничал с двумя рыбинскими предприятиями, одно выпускало конфеты, второе, ООО «Формат», специализировалось на ремонте печатных машин и изготовлении сувенирных наборов спичек. Для кондитерского предприятия изготавливал коробки для конфет по своим рисункам, «Формат» выпустил несколько наборов спичек по моим палехским миниатюрам, в том числе спички с картами в стилистических традициях Палеха.

Идею напечатать карты типография поддержала. Директор говорил: «Печатать карты все равно что печатать деньги». Но прежде чем приступить к печати, нужно было подготовить макет. Он делался дизайнерами одного из рыбинских издательств при моем участии в нерабочее время примерно на протяжении года. Сам их работу оплачивал, продавая периодически какие-то из своих миниатюр и зарабатывая на редких заказах по изготовлению упаковки для кондитерских фабрик.

Печать колоды осуществлялась на бартерной основе. Для кондитерского предприятия, арендовавшего тогда оборудование уже недействующей рыбинской кондитерской фабрики, написал композицию «Зимняя тройка» в палехском стиле по мотивам федоскинской работы, коробку для конфет с которой кондитеры вынуждены были заказывать в Германии. Чтобы напечатать аналогичную в Рыбинске, необходим был новый рисунок, примерно такой же, но другой, чтобы никто не смог предъявить на него авторских прав. Так, с помощью кондитерского предприятия, у которого с типографией были свои договоренности, удалось осуществить издание.

Пленки для офсетных пластин сам ездил и заказывал где-то в Москве. Тираж печатался на печатной машине «Планета», только что вышедшей из ремонта и еще не обкатанной, потому качество получилось никакое. Тем не менее после долгих мытарств колода увидела свет. Это был 1998 год. Количество экземпляров составило примерно полторы тысячи, из которых я получил как автор и участник процесса сотни три, основную часть тиража ООО «Формат» куда-то продало по своим каналам. С тех пор желания издавать карты у типографии больше не возникало.

А.П.Сколько всего было издано колод по вашим рисункам на данный момент?

Александр Орлеанский. На сегодняшний день подготовил и издал не более пятидесяти колод. По моим рисункам выпущено четыре колоды, если не считать их вариаций и переизданий. Это «Нечистая сила», «В стилистических традициях Палеха», «Императорский Петергоф» и «Сказки Пушкина». Некоторые колоды разрабатывал как дизайнер. Из них три по рисункам П.М. Боклевского (1816–1897) с гоголевскими типами к поэме «Мертвые души» и комедии «Ревизор». Эти типы Боклевский не создавал специально для игральных карт, хотя все персонажи вписались в карты идеально, словно так и было изначально задумано художником. В двух колодах – «Криминальные» и «Иван Васильевич» карточными фигурами стали герои советских кинокомедий. Эту серию можно было бы продолжать до бесконечности. Карты «Сказочная Русь» созданы по рисункам М.О. Микешина (1835–1896). В виде колоды карт его эскизы никогда ранее не издавались. К переизданиям прежде выпущенных колод относятся карты «Национальные» художника Н.Н. Каразина (1900), «Антифашистские» художника В.А. Власова (1942), «Карты Ноздрева» (с издания середины XIX века), «Атласные» А.И. Шарлеманя, выпущенные по образцу колоды начала XX века «1-й сортъ».

А.П.Расскажите, как вы работаете над новой колодой карт?

Алексей Орлеанский. По каждому из персонажей «Нечистой силы» собирал информацию из разных источников. Например, использовал двухтомник «Мифы народов мира», исследования С.В. Максимова «Нечистая, неведомая и крестная сила». По совету искусствоведа В.Т. Котова приобрел книгу В.Я. Проппа «Морфология сказки». Также использовал многочисленный иллюстративный материал разных художников, в первую очередь И.Я. Билибина. При работе над картами «Императорский Петергоф» в основу изображений фигур легли живописные и гравированные портреты представителей династии Романовых. Любой искусствовед сразу определит, откуда что взято. В оформлении прочих карт для этой колоды использовались фотографии достопримечательностей Петергофа. Для некоторых персонажей «Сказок Пушкина» первоисточником послужили иконы и прориси икон. Так, например, портрет царя Додона вытек из известной парсуны Ивана Грозного. При работе над картами в стилистических традициях Палеха перед глазами была известная колода палехского художника П.Д. Баженова, карты «Русский стиль», фотографии участников костюмированного бала 1903 года.

А.П.Как вы считаете, масть задает настроение карты?

Алексей Орлеанский. Да, масти задают настроение, твердых правил нет, подсказывает интуиция, какого персонажа к какой масти отнести.

А.П.Оставляете ли вы в рисунках на картах авторские «шифровки» – тайные смыслы, понятные только вам?

Алексей Орлеанский. Явных зашифрованных смыслов в рисунках не оставляю, главной задачей всегда было создать образ персонажа, соответствующий собственным и общепринятым представлениям. В персонажах лешего и кикиморы всегда узнавали моих отца и бабушку те, кто знал их при жизни. Сходство условное, но его не могло не возникнуть, так как они позировали для этих героев. У каждого из персонажей «Нечистой силы» есть какой-то прототип, сходство с которым возникало непроизвольно, но не было цели сделать портрет, задачей ставилось создание образа героя. Под рисунками иногда ставлю инициалы по примеру многих художников-иллюстраторов.

Есть нюансы в изображениях. Например, Баба-яга – в платке, перевязанном на лбу уголками. В платке ее изображали и художники XIX века, и в киносказках Роу она всегда в платке. Для нас привычней представлять ее так, но если буквально следовать первоисточникам, баба-яга должна быть простоволосой.

В картах мало создать образ, необходимо, чтобы это была одновременно и карточная фигура. Игральные карты требуют точности, можно сказать, математической.

А.П.Какая ваша любимая колода, из тех, что вы создали?

Алексей Орлеанский. Любимая колода та, над которой в данный момент работаю. Необязательно по собственным рисункам. По своим рисункам абсолютно любимой колоды нет, в глаза всегда бросаются какие-то неудачные моменты, которые смазывают впечатление. Иногда при переизданиях недочеты исправляю. Бывает, что получается хуже, чем было. В картах все просчеты на виду, их не скроешь. Отдельные фигуры в разных колодах считаю очень удачными, другие – не очень. К каждой колоде отношение как к эксперименту, эксперимент не обязан быть на сто процентов удачным.

А.П.Интересовались ли вы когда-либо историей игральных карт? Что-то показалось вам особо интересным из тех фактов, что вам известны?

Алексей Орлеанский. Историей игральных карт интересовался больше в детстве, собирал газетные и журнальные вырезки на эту тему. Предположения авторов статей были противоречивыми, и до истины докопаться я не пытался. В моем представлении родиной игральных карт была Русь, прототипами карт – руны. Дощечки с изображениями рун расползались по миру, который был единой империей. В разных концах земли карты видоизменялись как по материалам изготовления, так и по изображаемым символам. Проходили эволюционный путь и приобретали какие-то свои характерные черты: в Египте одни, в Китае, Индии другие, в Европе третьи. А затем возвращались на территорию нынешней России в новом качестве.