Георгий Гурьянов: «Я и есть искусство» - читать онлайн книгу. Автор: Метсур Вольде cтр.№ 42

На 90 % наши музыкальные интересы совпадали. 80-е стали, весьма кстати, эпохой новых романтиков, и мы, как могли, пытались соответствовать тем музыкальным и прочим стандартам. К тому же романтики (Ultravox/Spandau Ballet/Visage/ABC/Japan), как известно, придавали особое внимание костюму, поэтому и тут мы были солидарны практически во всем. Вообще, при тотальном дефиците это было время каких-то постоянных обменов: менялись пластинками, пиджаками, очками, кассетами, журналами и всем на свете. И делились друг с другом своими открытиями. Скажем, я ему открыл Echo & the Bunnymen (чудом сохранившийся «баннименовский» фотоальбом, подаренный мне Густавом после их совместного с «Поп-Механикой» концерта, до сих пор в моем архиве), а он мне «The Cure». Помню свою концертную майку «Joy Division», выменянную у Густава на папин пиджак. А что с нами было во время первого прослушивания Depeche Mode’овской «Master & Servant» – вообще отдельная история. Первый раз на моей памяти в компании Юрик вдруг в голос запел. Ночью. У меня дома. Круто.

Кстати, меняться пластинками было делом ответственным. Диски стоили приличных денег и требовали бережного к себе отношения. И в этом плане, как бы странно, может быть, это и ни показалось, на Юру можно было положиться. Ответственность его всегда отличала: слово свое он держал.

Да, романтическим то время было во всем: помню Тимура Новикова в черной майке с надписью кириллицей «ВЕЩЬ», подаренной ему кем-то из «Frankie Goes To Hollywood». Люди на улице оборачивались. Это к вопросу о взаимовлияниях».

Екатерина Андреева: «В 1987 году Тимур Новиков пишет портрет «Строгий юноша». Между первым и вторым портретами Гурьянова расстояние в пять лет. Георгий резко изменился и также круто – в том числе и благодаря «Новым художникам» – изменилась страна. Гурьянов – барабанщик группы «Кино»; песня Цоя «Перемен!», написанная до перестройки, теперь воспринимается как девиз революционных преобразований. Железного занавеса нет. Картины «Новых» в 1986-м отправляют Энди Уорхолу, и в Ленинград приходят от него «Автобиография» и банки «Кэмпбелл-супа». В 1987-м советские люди получают загранпаспорта, и «Новые» впервые пересекают границы СССР. Георгий изображен как античный мореплаватель. Он смотрит зрителю прямо в глаза, и плечо его и весло раздвигают формат картины, потому что любой формат тесен стремящимся к безграничной свободе и высоким горизонтам. Изображенный Тимуром курос – брат советского спортсмена, юноши с веслом, стоящего в ЦПКиО им. С.М.Кирова. На советский контекст указывает и первое название портрета «Строгий юноша», заимствованное у забытого фильма Абрама Роома, снятого в 1930-е по сценарию Юрия Олеши. Фильм забыт, потому что был запрещен, и увидеть его в 1980-е Тимуру удалось случайно в кинематографе. «Строгого юношу» запретили за эстетизм: комсомольцы слагали моральный кодекс как древние греки в термах, а не по-стахановски – в забое. Герой Тимура-Гурьянова утверждает своим веслом как копьем приоритет искусства и классически центрирует картину мира, находящегося в хаотичном движении. Тимур иронично называет новый стиль «аккуратные тенденции в творчестве “Новых”».

В течение 1987 года дома у Георгия Гурьянова на четырехканальной портостудии «Yamaha MT-44D» был записан альбом «Группа крови», который впоследствии был сведен на студии Алексея Вишни. В некоторых композициях партии бас-гитары исполнил Гурьянов.

Федор Лавров:

«Нравилась ли мне музыка «Кино»? Это был не панк, даже не рок поначалу. Но текст про алюминиевые огурцы был смешной. Мы ржали и перепевали его. Странно выглядел Леша Рыбин, когда он вылезал из холодильника на сцене и кидал в зал красный платок. Когда Густав ушел в «Кино», они стали играть эту угрюмую музыку с баритональным голосом а-ля готик-рок. И Кинчев был такой же. В общем, это не та музыка, от которой я когда-либо фанател».

В то время, пока Виктор Цой снимался в фильме «Игла» в Алма-Ате, музыканты «Кино» (Гурьянов, Каспарян, Крисанов) совместно с «Новыми композиторами» (Алахов, Веричев) записали на квартире Гурьянова несколько демо под названием «Старт». Эта запись официально вышла только в 2015-м году.

Валерий Алахов:

«В записи проекта «Старт» Густав был главным продюсером (как теперь говорят), все записывалось у него дома: у группы «Кино» появилась порто-студия и другая необходимая техника и инструменты – какое замечательное было время!

В 87-м году нам(«Новым Композиторам». – Примеч. авт.)представился случай записать с музыкантами группы «Кино» совместный альбом под названием «Старт». В то время Виктор Цой снимался в фильме «Игла», и его долго не было в городе, а домашняя 4-канальная студия «Yamaha» на квартире у Густава была свободной, да и музыканты тоже скучали без лидера. Получились замечательные темы, веселая музыка в стиле «Кино» и реплик от «Новых Композиторов». Но когда вернулся Цой, все вновь погрузились в свои проекты. Запись сохранилась, она так и не издавалась нигде, хотя мы думали, что еще вернемся к этой идее.

И это было в СССР! С распадом СССР и гибелью «последнего героя» закончилась вся та история – с 90-х мы сами стали ездить, выступать, записывать альбомы на Западе. Добились-таки своего! И более ни с кем не встречались – некогда стало».

Дмитрий Мишенин:

«Георгий мог сняться в эпизодической роли вместе с Цоем в оригинальной «Игле». Но он посчитал это ниже своего достоинства. А ведь это было бы так круто, если бы это получилось. При этом роль, предложенная ему тогда, самая любимая у меня в «Игле». Роль сборщика конопли, которую, когда Гурьянов отказался, в итоге блестяще исполнил фотограф и оператор Игорь Старцев».

В декабре 1987 года Георгий Гурьянов снялся в клипах на песни группы «Кино» – «В наших глазах» и «Война». В феврале 1988 года на студии «Мосфильм» в Москве проходила запись саундтрека к фильму Рашида Нугманова «Игла». С февраля по май 1988 года в квартире Гурьянова на Будапештской был записан черновик альбома «Звезда по имени Солнце», а в декабре 1989-го на студии Валерия Леонтьева в Москве – уже окончательный вариант. Летом начались большие, «стадионные» концерты «Кино».

Андрей Хлобыстин:

«Увидел Георгия впервые, наверное, на концерте «Кино», а первой непосредственной встречи не помню. «Кино» – моя любимая группа, воспринимал ее как целое и Георгия Гурьянова как музыканта не выделял».

В 1988 году Георгий Гурьянов выступил саунд-продюсером одного из альбомов группы «Петля Нестерова».

Александр Сенин:

«Если вспоминать об участии Гурьянова в группе «Петля Нестерова»… Как известно, группа «Кофе» успешно развалилась тут же по получении участниками дипломов о высшем образовании, и моя околомузыкальная деятельность на некоторое время практически остановилась. До момента создания тремя экс-кофейниками гитарной «Петли Нестерова». А «Кино» тем временем стремительно набирало популярность и стало в результате культом. Одни почтовые конверты с Цоем чего стоят.

Уже в 88-89-м Густав стал непременным участником всяческих там «поп-механик», «Кино» получили директора Айзеншписа, и все началось. По-настоящему. Что такое «киномания» и как с ней приходилось жить нашим приятелям, я приблизительно представляю. Как-то весенним днем, зайдя в гости к Георгию, я обнаружил у выхода на крышу (его этаж был последним) кучку пэтэушных (от слова ПТУ) девиц. Выяснилось, что они провожали своих кумиров после концерта до «густавского» дома и теперь дежурят в надежде подкараулить Цоя. А тому удалось ночью сбежать. Паранойя полная. Понятное дело, Густав был с ними строг, но настоящим специалистом по выведению на воздух малолеток тогда выступил другой Юрик (прости, Георгий!) Каспарян. У него, как и в случае со Стасом, получалось разговаривать с людьми и даже девушками. Женатый американец фактически на тот момент, фигли. Так что девицы переместились в результате на скамейки во дворе.